In zwei Folgen hat American Gods bewiesen, dass eines sicherlich wahr ist: Obwohl Ricky Whittle einen im Wesentlichen undankbaren Job hat, tut er alles, um Shadow Moon so interessant wie möglich zu machen. Shadow ist als die Augen des Publikums positioniert und für nichts verantwortlich. Er kann weder die Bedingungen der Serie diktieren noch Entscheidungen treffen, die die Show in irgendeiner sinnvollen Weise beeinflussen. Shadow soll auf Situationen reagieren, die normalerweise ungläubig sind, als er und Mr. Wednesday auf der Suche nach den Kumpanen des alten Betrügers für den bevorstehenden Krieg durch Amerika ziehen. Es ist ein harter Job.
Whittle schwankt während der zweiten Stunde der Serie zwischen verwirrt, wütend und amüsiert und sorgt im Wesentlichen für große Auftritte von Ian McShane, Peter Stormare und Gillian Anderson in einem großartigen Auftritt in einem großen HD-TV-Laden als Interpretation des neuen Gottes Media durch die Show. Es ist alles ein Stück so früh in der Serie, da Bryan Fuller und Michael Green das Publikum durch Shadows verwirrende Erfahrungen und Entdeckungen langsam in die Geschichte einführen, aber während 'The Secret of Spoons' aufgebaut wird, zeigt es, was für ein wichtiger Teil Whittle spielt und zeigt gleichzeitig, wie schwierig es bereits ist, seinen Charakter zu mehr als einer leeren Tafel zu machen, um die Menge überlebensgroßer Auftritte um ihn herum zu erleichtern.
Es gibt eine Handvoll solcher Aufführungen während einer weiteren stilvollen Stunde des Fernsehens, die sich manchmal so anfühlt, als wären es zwei Shows, die zu einer zusammengefügt werden. Im Gegensatz zur Premiere der letzten Woche, bei der die Traumlogik stark genutzt wurde, um zu und von Szenen zu gelangen und die Handlung voranzutreiben, ist 'The Secret of Spoons' eine viel einfachere Stunde, die sich dennoch in weit entfernte, wortlose Szenen mit weniger Erfolg als die Stunde verwandelt das kam vorher. Die Episode hätte wahrscheinlich in Ordnung sein können, ohne die lange, stille Sequenz, in der Shadow das Haus, das er mit seiner Frau teilte, zusammenpackte und aufräumte, bis seine Finger bluteten. Die Aufnahme von Robbies Penis - sowohl auf Lauras Handy als auch auf dem imaginären gerahmten Foto auf der Kommode - unterstreicht humorvoll die widersprüchlichen Gefühle, die Shadow im Moment für Laura hat, aber es ist schwer zu glauben, dass die gesamte Sequenz nicht mit wenig zusammengefasst werden könnte mehr als eine Aufnahme von Robbies Mondlander, dem fahrenden Lastwagen und Mr. Mittwochs hartem, aber weisem Rat. Letztendlich müssen die amerikanischen Götter wie bei der Premiere noch einige Dinge in Bezug auf das Tempo und das Finden der richtigen Balance zwischen visuellen Bildern und Handlung klären, aber im Verlauf der zweiten Stunde gibt es Hinweise darauf, dass es dort ankommt.
Im Moment befindet sich American Gods noch in der Einführungsphase, was in Ordnung ist, solange es Zeit für die Art von Eröffnungssequenzen lässt, die die Zuschauer in diesen ersten zwei Wochen erhalten haben. Übergang von Viking Bloodletting zu Orlando Jones als scharf gekleideter Mr. Nancy (oder Anansi), der sich an eine Gruppe von Gefangenen aus dem späten 17. Jahrhundert wendet, die für die Sklaverei in Amerika bestimmt sind, die schwarze Erfahrung für die nächsten hundert Jahre auflöst und einen Kurzfilm anstachelt -gelebte, aber brandaktuelle Rebellion, die die Ankunft des Gottes auf amerikanischem Boden ausschließt. Diese Eröffnungen sind die ideale Zeit für solch kraftvolle Einführungsmomente, und Jones liefert eine großartige Leistung, die durch die Art und Weise unterstrichen wird, wie sie unmittelbar dem sehr verstörenden Anblick von Shadows Lynchen durch die gesichtslosen Schergen von Technical Boy am Ende der Premiere folgt.
Die Emotionen und der Aufbau von Anansis Ankunft werden durch Shadows Begegnung mit den Medien dramatisch kontrastiert. Anderson ist großartig, obwohl sie (oder vielleicht gerade deshalb) den Bildschirm technisch nicht mit Whittle teilt, sondern auf einer Reihe von Bildschirmen als Lucille Ball auftritt - obwohl sie sich die Zeit nimmt, um darauf hinzuweisen, dass sie in diesem Fall tatsächlich Lucy Ricardo ist, was eine Haarspalterei hinzufügt Element für die Persönlichkeit des neuen Gottes und ihre allgegenwärtige Bildschirmpräsenz. So charmant die Einführung von Media auch ist, es ist nur das: und die Einführung, die kaum mehr als Shadows kurze Befragung seiner geistigen Gesundheit erleichtert und die Stunde zu McShanes Mr. Wednesday zurückbringt, der seinem Reisebegleiter sagt: "Die Welt ist entweder verrückt oder Sie sind, "und" Es gibt größere Opfer, die man bringen könnte, als ein bisschen verrückt zu werden."
Die Weisheitsnuggets vom Mittwoch sind das verbale Äquivalent der Münze, die er aus dem Nichts holt: Alles fühlt sich mehr als ein wenig verlockend betrügerisch an, was Teil des Charmes des Charakters ist. Dieser Charme spielt später eine große Rolle, als Shadow und Wednesday mit Geschenken für die Zorya-Schwestern in Chicago ankommen - zwei davon werden wunderbar von Chloris Leachman und Baskets 'Geheimwaffe Martha Kelly gespielt - und Peter Stormares immer rauchender, checkerliebender Slaw Gott der Dunkelheit.
Wiederum legen die amerikanischen Götter großen Wert auf Symbolik und Stil, oft zum Nachteil des Fortschreitens ihrer Handlung. Der gesamte dritte Akt - das Abendessen, das von den Zorya-Schwestern und Dame zwischen Czernobog und Shadow gekocht wird - dauert länger als es sollte, und obwohl es zu einer Art Cliffhanger führt, nimmt Shadow erneut eine Wette mit jemandem ab, den er wahrscheinlich nicht haben sollte und die Götter, die sich vor allem als Hustler erweisen, haben das Gefühl, als hätte 'The Secret of Spoons' die Shadow / Czernobog-Geschichte hier oben einpacken können, anstatt bis nächste Woche zu warten, um zu veranschaulichen, wie es ist, dass der Mann, der Mr. Die Größe des Mittwochs wird sich aus einem Gott herauswinden, der die Chance hat, seinen Schädel mit einem blutenden Hammer einzuschlagen.
Während das Tempo nicht stimmt (es erinnert ein wenig an die erste Hälfte der dritten Staffel von Hannibal), ist der gezeigte Stil einer der besten im Fernsehen, da Regisseur David Slade eine visuell prächtige Stunde liefert, obwohl es nicht annähernd so ist Ehrgeizig wie die Serienpremiere, ist immer noch ein Nervenkitzel zu sehen.
Zusätzliche Gedanken:
(Diese sind normalerweise nicht Teil unserer Rezensionen, aber es war nicht angebracht, Bilquis 'Szenen in Episode 2 nicht zu erwähnen, daher können wir sie zu einem Teil der wöchentlichen Berichterstattung über American Gods machen. Wir werden sehen, wie es geht.)
Bilquis bekommt diese Woche keinen Dialog und ihre Szenen haben wieder nichts mit der größeren Geschichte zu tun, die gerade läuft. Doch wenn sie eine Reihe erotisch aufgeladener Devotees verschlingt, bevor sie davon träumt oder tatsächlich in ein Museum geht, um ein in ihrer Gestalt hergestelltes Idol zu betrachten und sich vorzustellen, in Schmuck gehüllt zu sein, den sie einst trug, fühlt sie sich immer noch dunstig mit allem verbunden, was vor sich geht. Es ist eine faszinierende Sequenz, auch wenn sie nicht unbedingt direkt - oder nur noch - direkt in die übergreifende Handlung eingebunden ist. Wie Jones 'Einführung gewährt dieses Zwischenspiel zu Bilquis' Boudoir einen frühen Zugang zu einer Figur, die eine größere Rolle spielt. Die Wirtschaftlichkeit, Bildschirmzeit zu nutzen, um diese fast vergessenen Götter zu einem Teil der Geschichte zu machen, ist wahrscheinlich auch auf lange Sicht klug, da sie die relativ kurze Saison davon abhält, einen Info-Dump zu erstellen, sobald diese Charaktere eine Rolle spielen die unmittelbare Geschichte zur Hand. So oder so, zwei Episoden später und es würde sich schon nicht wie eine Episode amerikanischer Götter anfühlen, ohne eine seltsame Seite wie die mit Bilquis.
American Gods geht nächsten Sonntag mit 'Head Full of Snow' um 21 Uhr auf Starz weiter.
Fotos: Starz
