Finnegans Wake. Paradies verloren. Haus der Blätter. Dies sind nur einige der Bücher, die als "nicht filmbar" bezeichnet wurden. Wenn jedoch eines davon jemals in eine Fernsehserie umgewandelt würde, wäre diese Fernsehserie wahrscheinlich ein Strafverfahren.
In das Konzept einer Polizeidetektivshow ist eine Art Konservierungsmittel eingebrannt - mit einer Wendung -, mit der dieselbe Formel unendlich oft überarbeitet werden kann. Diese Woche bringt das Saisonfinale von iZombie, Rob Thomas und Dianne Ruggieros TV-Adaption des Comics von Chris Roberson und Michael Allred, in dem ein empfindungsfähiger Zombie-Totengräber zu einem empfindungsfähigen Zombie-Leichenschauhaus-Begleiter wurde, der der Seattle Police Department bei der Aufklärung von Verbrechen hilft, indem er das isst Gehirne der jüngsten Mordopfer.
iZombie ist bei weitem nicht das einzige Quellenmaterial, das auf seiner Reise zum kleinen Bildschirm die Behandlung des Verbrechensverfahrens erhält. Neil Gaiman und Mike Careys Interpretation von Luzifer aus dem Vertigo-Aufdruck von DC kommt diesen Herbst zu Fox und hilft einem LAPD-Polizisten, Fälle zu lösen ("Sie ist Polizistin! Er ist der Teufel! Zusammen lösen sie Verbrechen!"). Der Cerebral Science Fiction Minority Report steht ebenfalls auf Fox, mit emanzipiertem 'Precog'-Dash, der mit Hilfe eines Detektivs aus Washington DC Morde verhindert ("Sie ist Polizistin! Er ist hellsichtig! Zusammen lösen sie Verbrechen!")
Es ist nicht zu leugnen, dass die Struktur des Falles der Woche mit einem übernatürlichen oder Science-Fiction-Touch einige äußerst erfolgreiche und lang laufende TV-Shows hervorgebracht hat. Führt die Umgestaltung von einzigartigem und originellem Quellmaterial, um in diese Form zu passen, jedoch nur zu TV-Shows, die kreativ und narrativ eingeschränkt sind? Wäre eine Show wie Hannibal so gut gelaufen, wenn Showrunner Bryan Fuller gezwungen gewesen wäre, Will Graham und Hannibal Lecter fünf Saisons lang jede Woche gemeinsam ein anderes Verbrechen aufklären zu lassen?
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Warum das Fernsehen vom Genre dominiert wird
Fernsehen dreht sich um das Genre. Wenn iZombie, Lucifer und Minority Report nicht für die Anpassung an Detektivverfahren ausgewählt worden wären, wären sie wahrscheinlich auf eine andere, ebenso formelhafte Erzählbox zugeschnitten worden. Sogar Shows, die als subversiv und originell gelobt werden, wie Six Feet Under, House of Cards und Breaking Bad, können in der Box "Prestige Drama" ordentlich kategorisiert werden.
Dies ist nicht nur für das Medium relevant, sondern in nahezu allen Bereichen vorhanden, in denen Kreativität mit der Industrie kollidiert. In den langen und beredten Worten des Sozialwissenschaftlers Toby Miller heißt es: "Fernsehen ist ein weiterer industrieller Prozess, der den dominierenden wirtschaftlichen Kräften innerhalb der Gesellschaft untergeordnet ist, die stets nach einer effizienten Standardisierung streben." Wenn iZombie nicht in ein Strafverfahren umgewandelt worden wäre, wäre es in eine Sitcom, eine Flash-ähnliche Science-Fiction-Abenteuershow, ein Prestigedrama, eine halbstündige Zeichentrickserie oder eine beliebige Anzahl akzeptabler TV-Dramaformate umgewandelt worden sind erprobt und vorab genehmigt.
Prozedurale Detektivdramen beschränken die Vorstellungskraft eines Schriftstellers wohl nicht mehr als jede andere Art von Show. Der TV-Schreibprozess ist in der Regel eher auf eine gemeinsame Anstrengung des Autorenraums als auf einen einzelnen Autor ausgerichtet, und diese Autoren müssen bestimmte Kriterien erfüllen. Ob es darum geht, Geschichten mit einer Struktur aus vier Akten zu schreiben (um Werbeunterbrechungen zu berücksichtigen), zu wissen, ob der Staffelbogen über 10 oder 22 Folgen ausgedehnt werden muss, oder bewusst Flaschenepisoden zu schreiben, um Geld für Episoden mit großem Budget zu sparen, TV ist es Es geht darum, diesen Kompromiss zwischen Kreativität und Industrie zu finden.
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Unendliche Möglichkeiten, einen Tatort zu zerlegen
In den meisten prozeduralen Detektivshows - einschließlich der Science-Fiction- und der übernatürlichen Überzeugungsarbeit - gibt es im Allgemeinen eine Checkliste mit Dingen, die in jeder Episode enthalten sein müssen. Es gibt ein Verbrechen der Woche, mehrere Verdächtige werden verhört, die Ermittler jagen eine Reihe roter Heringe, während sie weitere Hinweise finden, schließlich wird der wahre Schuldige gefunden, und wir alle haben eine wertvolle Lektion gelernt. Aber wird das nicht ein bisschen langweilig?
Nicht nach Meinung von Ed Whitmore, einem erfahrenen Verfasser von Strafverfahren, der einen Großteil seiner Karriere damit verbracht hat, Shows einer ähnlichen Rasse zu schreiben, darunter CSI, Dalziel und Pascoe, und das langjährige britische Krimidrama Silent Witness. In einem BBC-Interview, das kurz vor der Premiere von Silent Witness in der 18. Staffel veröffentlicht wurde, schwärmte Whitmore von der praktisch unbegrenzten kreativen Freiheit, die das Genre der TV-Kriminalität bietet.
"Sie können jede Art von Geschichte erzählen, die Sie wollen … Wir können Geschichten über Serienmörder machen, wir können Geschichten über Terrorismus machen, wir können Geschichten über häusliche Gewalt machen, wir können Geschichten über pädophile Ringe machen. Es gibt wirklich keine Möglichkeit, die Sie können Gehen Sie nicht, denn jede Art von krimineller Aktivität hinterlässt eine forensische Spur, [und] viele kriminelle Aktivitäten hinterlassen einen Körper. Wenn Sie einfallsreich und erfinderisch sind, können Sie mit dem Auto „Silent Witness“ zu fahren jedes Ziel."
Man könnte dem entgegenwirken, dass "solange es sich um ein Verbrechen handelt" eine ziemlich bedeutende Einschränkung für die Behauptung ist, "jede Art von Geschichte erzählen zu können, die Sie wollen", aber Whitmore scheint sich keine Sorgen darüber zu machen, dass ihm die Frische ausgeht Inspiration, auch nachdem man so lange im Genre geschrieben hat. Er macht auch ein überzeugendes Argument für das Argument, dass ein Verbrechensverfahren, das langweilig ist und sich einfallslos anfühlt, letztendlich die Schuld der Autoren und nicht des Genres ist.
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Der Fall (Studie) der Woche
Der Ursprung vieler moderner Polizeiverfahren lässt sich auf den Urgroßvater von allen zurückführen: Arthur Conan Doyle und seine scharfsinnige Kreation Sherlock Holmes.
Als ursprünglich angekündigt wurde, dass CBS eine moderne Adaption von Doyles Sherlock Holmes-Mysterien vornimmt, war die Reaktion kurz nach dem erfolgreichen Start von Sherlock von BBC ziemlich vorhersehbar. Ein etabliertes britisches Prestigedrama, bestehend aus 90-minütigen Episoden gegen eine amerikanische prozedurale Detektivshow mit 24 Episoden pro Staffel, einer weiblichen Watson und ohne Baker Street? Überall tauchten Monokel auf.
Sherlock und Elementary sind hervorragende Beispiele dafür, wie zwei verschiedene Adaptionen desselben Ausgangsmaterials mit demselben „Gimmick“ (der heutigen Umgebung) so unterschiedlich sein können. Von den beiden Shows ist Elementary wohl viel näher an der Struktur der ursprünglichen Sherlock Holmes-Kurzgeschichten, während Sherlock (insbesondere die dritte Staffel) eher bereit ist, die tatsächlichen Fälle in den Hintergrund zu rücken, um sich auf die Charaktere zu konzentrieren 'zwischenmenschliches Drama.
Doyles Geschichten haben dank ihrer Mischung aus Drama und Forensik einen enormen Einfluss auf das Genre der Kriminalität. Die zentrale Prämisse der Polizei, die die Hilfe eines zivilen Beraters mit einzigartigen Fähigkeiten zur Aufklärung von Verbrechen in Anspruch nimmt, kann von Sherlock Holmes bis zu ihrer Verbreitung in Shows wie The Mentalist, iZombie, Due South und Castle verfolgt werden. Sherlock war vielleicht einmal der einzige beratende Detektiv der Welt, aber er ist definitiv nicht mehr.
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Fazit
Die Behauptung, dass die stark strukturierte Natur von Strafverfahren eine kreative Sackgasse ist, knüpft letztendlich an eine umfassendere Frage nach den Auswirkungen der Struktur auf die Kreativität an. Der Autor und Moderator der Daily Show, Jon Stewart, sprach sich für die Vorteile einer strengen Struktur aus, als er in einem Interview sagte: "Ich glaube fest daran, dass Kreativität aus Grenzen kommt, nicht aus Freiheit. Freiheit, ich glaube, Sie wissen es nicht Was tun mit sich selbst? Aber wenn Sie eine Struktur haben, können Sie daraus improvisieren."
Letztendlich wird das Strafverfahren so lange bestehen bleiben, wie Fernsehsender - die schließlich die nicht unerhebliche Rechnung für Shows wie iZombie und Lucifer tragen - davon überzeugt sind, dass es ein wirksames Mittel ist, um ein Publikum zu schaffen und zu halten. Obwohl es ärgerlich sein kann, eine Reihe von Anpassungen zu sehen, die alle strafrechtlich behandelt werden, ist die Struktur des Falles der Woche an sich langweiliger und weniger kreativ als beispielsweise ein Prestige-Drama mit großem Budget wie Game of Thrones ? Oder geht es nur um das Talent?
Wir sind gespannt, wie sich die Leser von Screen Rant über die aktuelle und kommende Liste von Dramen über Verfahrenskriminalität - und das Genre im Allgemeinen - fühlen. Teilen Sie uns daher Ihre Gedanken in den Kommentaren mit.
