Es mag nicht sein, dass Harry Styles sich über einen Kreisel quält oder Tom Hardy Liebe aus der fünften Dimension sendet, aber Dunkirk 's Ende ist immer noch ein Mammut thematischer und narrativer Komplexität, über die das Publikum gut debattieren wird, bis Christopher Nolans nächster Film erscheint.
Der Film ist für Nolan nichts anderes als ein großer Aufbruch. Der Regisseur macht seit 2005 Filme mit Science-Fiction-Infektionen, aber für seinen zehnten Spielfilm ist er endlich in frisches Wasser getreten und hat sein akribisches Auge auf etwas Geerdeteres gerichtet. die Evakuierung britischer Truppen von zivilen Schiffen von den Stränden von Dünkirchen in den frühen Tagen des Zweiten Weltkriegs (eine Übersicht über die tatsächlichen Ereignisse finden Sie hier). Es ist der Nolan-Kriegsfilm, den Sie sich vorstellen können. Er wird auf einzigartige Weise erzählt, erhöht die Intensität und bringt Sie - besonders wenn er als der in IMAX beabsichtigte Regisseur angesehen wird - direkt an diesen angespannten Strand.
Trotz allem, was der Regisseur sieht, um seine Vision zu erweitern, handelt er immer noch von denselben Themen, die seit Follow das Herzstück jedes einzelnen seiner Filme sind. Alles, vom beunruhigenden historischen Konzept bis zur mehrsträngigen, nichtlinearen Zeitachse, ist nicht nur eine blühende Regie, sondern klare Entscheidungen, die getroffen werden, um das zu erforschen und voranzutreiben, was ihn interessiert.
Das Ende des Films ist nicht so zweideutig wie das von Inception oder verwirrend wie das von Interstellar, aber es lässt das Publikum immer noch viele Fragen über das Schicksal der Charaktere, die Konvergenz der Zeitachse, die Zukunft des Krieges und was das alles wirklich bedeutet. Lassen Sie uns alles zusammenfassen.
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Die Zeitleiste erklärt
Die Zeitleiste von Dunkirk ist so kompliziert verwoben, dass ein ganz anderer Artikel erforderlich wäre, um sie vollständig zu untersuchen. Um das Ende zu erklären, müssen wir jedoch eine solide Grundlage für alles haben, was bisher passiert ist. Hier also eine kurze Zusammenfassung.
Der Film wird in drei Zeitleisten erzählt, die sich gleichzeitig entfalten, aber tatsächlich unterschiedliche Filmlängen aufweisen und passend erweitert werden. "The Mole" (der Landteil, benannt nach dem französischen blinden Passagier unter den britischen Soldaten) findet im Laufe einer Woche statt, "The Sea" umfasst einen Tag und "The Air" ist nur eine Stunde der ganzen Tortur. Angeblich so gemacht, dass jeder Teil der Geschichte den gleichen Fokus erhält (Tom Hardys Hundekampf wäre ein kleiner Fehler, wenn dies konventionell erzählt würde), überschneiden sich diese alle, aber aufgrund der narrativen Struktur tun sie dies oft nicht in der richtigen Reihenfolge. Zum Beispiel wird die zivile Reserveflotte zu Beginn von "The Sea" einberufen, aber erst in der Mitte von "The Mole" als Möglichkeit erwähnt.
Alles läuft schließlich zusammen, als das Schiff des entkommenden Soldaten sinkt, Mr. Dawsons (Mark Rylance) Boot auf einen bombardierten Minensuchboot stößt und Farrier (Tom Hardy) den Bomber übernimmt. Es ist der Höhepunkt des Films in der Erzählung und in vielerlei Hinsicht ein langsamer Zweck, der zeigt, warum Nolan die Geschichte auf diese Weise erzählt hat. Dunkirk ist wirklich ein Film über das Erzählen (was sich darin zeigt, wie er es als Spannungsthriller bezeichnet), in dem hervorgehoben wird, wie der Erfolg von Operation Dynamo das Ergebnis vieler scheinbar unterschiedlicher Menschen war, die alle unwissentlich zusammenarbeiten. Nach diesem immer noch komplexen Austausch divergieren die Threads, um jedem Zeichensatz ein eigenes Ende zu geben.
Was die Zeitleiste wirklich bedeutet
Nolan hat dies jedoch nicht nur getan, um ein filmisches Epos zu schaffen. Indem er Dunkirk so deutlich erzählt, nutzt er die technische Form, um die Themen des Films zu erkunden: Opfer für die Pflicht, Wahrnehmung der Zeit und die Art des Geschichtenerzählens. Diese Ideen ziehen sich durch seine gesamte Filmografie - sehen Sie, wie sich die Rivalität der Magier von The Prestige in eine Debatte über den Zweck der Kunst und Interstellars jahrzehntelange Liebesgeschichte verwandelt -, aber diesmal mehr als jede andere, bevor der Film von Grund auf neu aufgebaut wird, um sie aufzunehmen.
Zeit ist hier angesichts der Struktur das offensichtlichste Element, aber es ist mehr als Nolan, der "klug" ist. Es gibt eine starke Vorstellung von "verlorener Zeit", die am besten in der Jugend der Charaktere in größter Gefahr gezeigt und durch das ständige Ticken auf dem Soundtrack verstärkt wird, wenn wir zwischen den Erzählungen springen. Was die verschiedenen Zeitleisten jedoch wirklich tun, ist mit der Wahrnehmung zu spielen. Sie werden ausschließlich von einer Reihe von POV-Charakteren erzählt, die nicht in die Mitte springen - wir haben keinen offensichtlichen Schnitt zu Harry Styles, wenn Tom Hardy über das Boot fliegt -, der darauf abzielt, die Weite des Dünkirchen aus einzigartigen Perspektiven zu vermitteln. Es geht um den Einzelnen in einer gemeinsamen Erfahrung.
Und das bringt uns zum Geschichtenerzählen. Viele haben über Dünkirchen als eine rein viszerale Erfahrung gesprochen, und obwohl dies definitiv der Fall ist, dient alles wirklich dazu, herauszufinden, wie und warum wir Geschichten erzählen. Der Film existiert in einer Zeitblase ohne den Kontext der Vergangenheit oder Zukunft des Zweiten Weltkriegs, weshalb wir nur überlegen, was zu sehen ist. Und für jede der Hauptfiguren in der Geschichte - Tommy (Fionn Whitehead), Mr. Dawson und Farrier - ist dieses Ereignis in Dünkirchen gleichermaßen wichtig und wirkt sich auf ihr Leben aus, unabhängig von der tatsächlichen Zeit, die sie im Kampf verbringen. Ihre Geschichten werden nebeneinander gestellt, um dies hervorzuheben. Für Farrier ist der Luftkampf und das wiederholte Opfer nicht weniger gewagt als Tommys wiederholte Versuche, den Strand zu verlassen. Dieser Aspekt zieht sich durch den Film, zeigt aber erst am Ende seinen vollen Zweck, wo jede der drei Handlungen mit einem bestimmten, entschlossenen Punkt abgeschlossen ist.
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