[Dies ist ein Rückblick auf Game of Thrones Staffel 4, Folge 9. Es wird SPOILERS geben.]
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Mit "The Watchers on the Wall" setzt Game of Thrones seine halbjährliche Tradition fort, die neunte Folge der Staffel für eine höchst filmische Geste zu speichern, die sich ausschließlich auf einen einzelnen Ort und eine kleinere, ausgewählte Gruppe von Charakteren konzentriert, um einen darzustellen unglaublich dramatisches Ereignis, wie es sich in seiner Gesamtheit entfaltet. Natürlich war in Staffel 2 die visuell beeindruckende Schlacht von Blackwater zu sehen, in der Tyrion und sein strategischer Einsatz von Lauffeuer dazu beitrugen, King's Landing vor den Invasionskräften von Stannis Baratheon zu retten. Diese Episode unter der Leitung von Neil Marshall zeigte, wozu die Serie in der Lage war, groß angelegte Action in einer linearen Erzählung zu liefern - und daher ist es angemessen, dass der Überfall der Wildlinge auf Castle Black den Regisseur zurückbringen würde, um a darzustellen stilistisch ähnliches Ereignis.
Die Schlacht von Blackwater und der Angriff auf Castle Black sind zumindest aus militaristischer Sicht ähnlich. Während Marshall in jeder Episode die Aufgabe hatte, den Aufstieg eines Charakters zu veranschaulichen (der wahrscheinlich nur von kurzer Dauer sein wird), werden die thematischen Unterschiede so bedeutend, dass sie die Stärken jeder Episode auf unterschiedliche Weise hervorheben. In dieser Hinsicht ging es bei 'Blackwater' sehr darum, dass Tyrion zu sich selbst kommt und die enormen Chancen gegen ihn überwindet, nicht nur um Stannis zu besiegen, sondern auch um seinen Wert als Lannister zu demonstrieren. Sicher, er hatte wegen seiner Probleme eine böse Gesichtsnarbe und sein Weg war seitdem nichts anderes als ein steiler Abfall bis zum Grund, aber er wird immer Blackwater haben.
Im Vergleich dazu hatte 'The Watchers on the Wall' auch den Moment "Ich habe es dir gesagt" für Jon Snow, aber thematisch gesehen war der Überfall der Wildlinge auf Castle Black mit etwas verbunden, das bei Game of Thrones so selten war wie eine Hochzeit ohne Verluste. Das heißt: Der Begriff der tatsächlichen romantischen Liebe, wissen Sie, die Art, die ein Paar hervorbringt, das aus etwas anderem als Gier oder politischer Notwendigkeit oder inzestuöser Lust geboren wurde. Jetzt kann man mit Sicherheit sagen, dass der Romanze zwischen Jon Snow und Ygritte ein gewisser märchenhafter Funke fehlte, aber die ständige Notwendigkeit, dass die Erzählung Fantasy-Konventionen umdreht, verleiht der Geschichte ihre unverwechselbarste Qualität. Hier wurde der prototypische Fürstencharakter von seinem angeblichen Feind verfolgt und verführt - und ihre Beziehung diente nicht zuletzt als starke Demonstration der Unwirksamkeit von Tradition, Ehre und lebenslangen Erklärungen in einer Welt, die genau das Gegenteil zu schätzen scheint. Daher wäre es nicht verwunderlich, dass die Wiedervereinigung von Jon Snow und Ygritte von den fortgesetzten Bemühungen der Erzählung geprägt sein würde, sich von Standardkonventionen fernzuhalten - was an diesem Punkt bedeutet, dass die Erzählung kopfüber in den Nihilismus vordringt Konventionen des George RR Martin-Modells des Geschichtenerzählens.
Das schafft eine interessante Herausforderung für "The Watchers on the Wall", da die Episode die Aufgabe hat, ein ähnlich wirkungsvolles High wie "Blackwater" zu erreichen, dies jedoch ohne die Hilfe des emotionalen Ankers tun muss, der Tyrion ist (oder mehr dazu) der Punkt, Peter Dinklage). Das ist vielleicht der Grund, warum die Episode Samwell Tarly mit Bedacht als Stellvertreter für das Publikum verwendet, während Jon Snow den nächsten Schritt unternimmt, um sein Schicksal zu erfüllen, ein Anführer der Männer zu werden. Und doch ist es gewissermaßen Sam, der bis zu einem gewissen Grad ein erfüllteres Wachstum erlebt, da er in Gilly einen Grund findet, eine entschlossenere Rolle in seinen Pflichten zu übernehmen, was ihn ironischerweise an einen Ort bringt, an dem auch er beauftragt ist mit anderen zu inspirieren, Waffen zu ergreifen und Castle Black zu verteidigen. Der Unterschied besteht darin, dass Sams Anklage ein verwaistes Kind ist, das Ygritte tötet - und damit den Trend der Saison fortsetzt, dass Kinder sich an denen rächen, die ihre Lieben getötet haben. Aber es beseitigt auch die Notwendigkeit, dass Ygritte oder Jon eine dramatische Entscheidung treffen müssen, um mit ihren konkurrierenden Ideologien und dem Konflikt ihrer komplexen Gefühle für einander umzugehen.
Am Ende ist der Kampf gewonnen, und Marshall erreichte mit seinen langwierigen, mehrstufigen Kamerafahrten von Männern im Nahkampf mit Sicherheit eine Hochwassermarke in Bezug auf visuelle Schnörkel und den Einsatz von Spezialeffekten in der Serie. Aber es war auch eine Stunde, die von Momenten dominiert wurde, die in einem Ausmaß telegraphiert wurden, dass das Element der Überraschung vielleicht einem Gefühl von unvermeidlich Platz machte. Und obwohl "The Watchers on the Wall" vielleicht nicht so emotional mitreißend war wie "Blackwater", gelang es ihm sicherlich, die Bedeutung von Jons mangelnder Auswahl zu unterstreichen, was die Idee, dass er sich auf die Suche nach dem archetypischen Helden macht, weiter untermauert. oder dass sein Bogen auf ein größeres Schicksal zusteuert.
Und so befindet sich Game of Thrones, während Jon Snow in die Wildnis des Nordens hinausgeht, um sich seinem Schicksal (oder zumindest einem Teil davon) zu stellen, an einem anderen Scheideweg - einem, an dem ein Hauptcharakter gegen die Konventionen der Fantasie getestet wird und die Konventionen einer Serie, die Konstrukte wie die Reise des Helden in dieselbe herrlich nihilistische Unordnung wie alles andere schwelgt.
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Game of Thrones wird das Finale der vierten Staffel 'The Children' am kommenden Sonntag um 22 Uhr auf HBO ausstrahlen. Schauen Sie sich unten eine Vorschau an:
www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc
Fotos: Helen Sloan / HBO
