Adam McKay erhält nicht wenig Aufmerksamkeit für die Regie der Premiere von HBOs neuer Serie Succession , einem düsteren Comic-Blick in das Leben einer dysfunktionalen Familie, die für ein riesiges fiktives Medienkonglomerat verantwortlich ist. McKay, kürzlich Oscar-Preisträger für das beste adaptierte Drehbuch zu The Big Short , eine Auszeichnung, die er mit dem Co-Autor Charles Randolph teilte, ist vielleicht am bekanntesten für seine verrückten Will Ferrell-Komödien wie Anchorman, Talladega Nights und The Other Guys . Bei einem solchen Lebenslauf ist der Fokus auf McKay aus Sicht von HBO wahrscheinlich sehr sinnvoll. Schließlich hat das Netzwerk die Aufgabe, Zuschauer in einer brandneuen Serie zu verkaufen, die mehr von aktuellen Ereignissen geprägt ist als Schwerter und Drachen oder Roboter-Cowboys, die Amok laufen.
Die Nachfolge betrifft die Familie Roy, einen nicht ganz so dünn verschleierten Murdoch- oder Redstone-ähnlichen Clan, der für Waystar-Royco, das fünftgrößte Medienkonglomerat der Welt, verantwortlich ist. In der Show geht es auch um die Frage, welches Familienmitglied die Kontrolle übernehmen wird, wenn der alternde Patriarch Logan Roy (Brian Cox) endlich beiseite tritt. Das Thema und der vorsichtige Aufbau eines dunklen Comic-Tons stehen im Einklang mit McKays jüngstem Wechsel von sprudelnder Farce zu sozialbewussterem Geschichtenerzählen, aber er ist nicht der einzige hinter der Kamera, der in ein etwas anderes Gebiet watet.
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Die Nachfolge wird von Jesse Armstrong kreiert und produziert, der auch einen Hintergrund in der Farcical Comedy hat, wie die britische College-Set-Serie Fresh Meat und die erschütternde Ego-Sitcom Peep Show . Er schrieb auch das Drehbuch für In The Loop , Armando Iannuccis politische Satire, die aus The Thick of It hervorgegangen war und einen Peter Capaldi mit schlechtem Mund spielte. Armstrong hat auch Drehbücher für Iannuccis Veep geschrieben , was ihn de facto zu einem Mitglied der HBO-Familie macht, die selbst Teil eines massiven Medienkonglomerats ist.
Vielleicht gibt das Armstrong einen besonderen Einblick in das Geschehen in den Büros und Sitzungssälen von Waystar-Royco, aber das spielt keine Rolle. Manchmal manövriert sich die Nachfolge geschickt in etwas, das einem Fly-on-the-Wall-Bericht über die Art von Manövern und Dealmaking mit hohen Einsätzen bei einem Milliarden-Dollar-Unternehmen ähnelt, aber hier liegt nicht das eigentliche Interesse. Es geht hauptsächlich um die Funktionsstörung der Roy-Kinder. In dieser Hinsicht ist Nachfolge mehr verhaftete Entwicklung als Milliarden, aber es ist auch eine eigene Sache.
Für den Anfang schließt dieses Interesse am Roy-Clan die Serie nicht aus, gelegentlich eine strafrechtliche Haltung einzunehmen, wie in McKays Arbeit über The Big Short oder seltsamerweise The Other Guys zu sehen ist. In Succession ist es nicht so krass, obwohl die Serie nicht davor zurückschreckt, das widerwärtige Verhalten ihrer ultra-reichen Charaktere zu spielen. In der Premiere spielt Kieran Culkins Roman, ein typisches wildes Kind, während der Geburtstagsfeier seines Vaters mit einem jungen Latino-Jungen und setzt einen exorbitanten Geldbetrag darauf, ob das Kind einen Homerun schlagen kann oder nicht. Wenn der Junge unvermeidlich versagt, zerreißt er den Scheck, den er als Beweis seiner Aufrichtigkeit ausgestellt hat. Sein Vater bietet dem Kind einen Händedruck und einen hohlen „gut gemacht“ an. Es ist so direkt wie die Premiere, wenn es darum geht, die Übel zu veranschaulichen, die das Fundament dieser Familie bilden.
Die Nachfolge wird jedoch nicht durch die Notwendigkeit befeuert, jede Interaktion zwischen den Roys und den „Plebs“ um sie herum auf so offensichtliche Weise zu unterstreichen. Die Serie schaut nicht so oft von außen hinein, wie sie sich weit hinter den Vorhang des inneren Heiligtums von Roy wagt. Dies bietet Armstrong eine ungefilterte, beweiskräftige Darstellung einer bestimmten Familiendynamik, die Zuneigung als Transaktionsaustausch behandelt. Dies ist ziemlich genau das, was Sie von einer Gruppe von Menschen erwarten, die unter dem Daumen eines Mannes wie Logan aufgewachsen sind.
Die Serie beginnt damit, dass Logan mitten in der Nacht aufwacht und auf den Boden uriniert, nachdem er geglaubt hat, dort zu sein, wo diese bestimmte Transaktion normalerweise stattfindet. Er wird 80 und ist bereit, Waystar-Royco in den Händen von Kendall Roy (Jeremy Strong), Logans ältestem Sohn aus seiner zweiten Ehe, zu lassen. Kendall ist ein genesender Süchtiger, der sich vor Besprechungen gerne aufpumpen lässt, indem er mit seinen geräuschunterdrückenden Kopfhörern zum Hip-Hop klopft, ohne sich darum zu kümmern, wie er aussieht oder klingt. Das liegt hauptsächlich daran, dass die einzige Zustimmung, die ihm wichtig ist, die ist, die er niemals bekommen wird. Dies wird am Ende der ersten Stunde deutlich, als Kendalls Aufstieg zum Leiter des Unternehmens auf Eis gelegt wird, da sein Vater seinen Ruhestand verzögert, Roman in eine hochrangige Position beruft und sofort einen Schlaganfall erleidet, der einige hinterlässt ernsthafte Fragen, wer tatsächlich für das Unternehmen verantwortlich ist.
Diese Fragen werden hauptsächlich von den anderen Roy-Kindern gestellt, darunter Alan Ruck als Connor, der älteste Roy aus Logans erster Ehe, der aus Gründen, die umso offensichtlicher werden, je mehr wir den Charakter kennenlernen, in New Mexico lebt. Dazu gehört auch Siobhan oder „Shiv“ (Sarah Snook), ein politischer Berater, der mit Matthew Macfaydens Tom zusammen ist, einem ehrgeizigen Kletterer im Familienunternehmen und auch die Hälfte des düsteren komödiantischen Herzens der Show.
In der Comedy-Abteilung trat Macfayden zusammen mit Nicholas Braun als Greg, Logans Neffe, auf. Greg steht stolz im Mittelpunkt der sicherlich ungünstigsten Charakter-Einführung in der Serie. Während Greg als Maskottchen in einem der Themenparks des Unternehmens arbeitet, wird er von einer Gruppe übereifriger Kinder belagert und verliert anschließend sein Mittagessen. Das Ergebnis ist eine (vermutlich) geliebte Figur der Kinderunterhaltung, die einen Strom von Erbrochenem durch seine karikaturhaft großen Augen spuckt. Nicht lange danach schmust Greg mit seinen Milliardärsverwandten und wird von Tom beschimpft und belästigt (wobei er die eine Machtdynamik voll ausnutzt, die ihn nicht am Ende der Nahrungskette findet), bevor er eine Einstiegsposition bei erhält das Unternehmen. Wenn nichts anderes, hat die Nachfolge einen großen Einfluss auf die Fähigkeit einiger Männer, kontinuierlich nach oben zu scheitern.
Mit seiner starken Besetzung und seiner Fähigkeit, wild von einem dunklen Drama in den Schützengräben von Milliarden-Dollar-Sitzungssaalkriegen zu einem fast satirischen Blick auf die bittere Unzufriedenheit des einen Prozent zu schwingen, ist die Nachfolge mehr als eine Enthüllung für die schmutzigen Reichen und Mächtigen. Im Verlauf der Serie wird deutlich, dass die Familie Roy durch mehr als Geld und Ehrgeiz miteinander verbunden ist und das kapitalistische Bedürfnis, größer zu werden, mehr zu konsumieren. Sie sind an ein besonderes Bedürfnis gebunden, die Zustimmung und Zuneigung eines Vaters zu verdienen, der solche Dinge nicht nur zurückhält, sondern möglicherweise einfach nicht daran interessiert ist, sie bereitzustellen. Das schafft eine Unterströmung von Traurigkeit in der Show und fügt dem Drama und den düsteren Comic-Aspekten eine weitere Dimension hinzu. Der wahre Anspruch der Nachfolge auf Ruhm beruht möglicherweise nicht auf der Darstellung der Reichen, sondern auf der pechschwarzen Darstellung der familiären Funktionsstörung.
