[Dies ist ein Rückblick auf The Americans Staffel 3, Folge 1. Es wird SPOILERS geben.]
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Als der Kalte Krieg kälter wurde, wurde die Hitze auf die Jenningses und ihr perfektes Faksimile des perfekten amerikanischen Haushalts erhöht. Wenn die Temperatur steigt, beginnen sich die Schichten zu lösen oder sie lösen sich einfach ab. Und wie bei jedem großen TV-Drama haben die Amerikaner viele Schichten, mehr Schichten als eine russische Babuschka im Winter.
Als solches beginnt die Serie die dritte Staffel mit dem Durchreißen dieser Schichten - die in diesem Fall aus Elementen bestehen, die weitaus substanzieller sind als überraschend sichere Perücken, eine nicht verschreibungspflichtige Brille und möglicherweise ein oder zwei falsche Schnurrbärte -, um tiefer zu untersuchen in die reich gezeichneten Charaktere, die die beste Serie im Fernsehen bevölkern.
In der vergangenen Saison standen Philip und Elizabeth Jennings an einer Art Kreuzung, an der die beiden Lebenswege auf eine böse Kollision zusteuerten. Der Befehl des Zentrums, ihre 14-jährige Tochter Paige (Holly Taylor) darauf vorzubereiten, die Wahrheit über ihre Mutter und ihren Vater zu erfahren, und als ihr erstgeborenes Kind die Wahrheit darüber, wer sie ist, drohte, den Waffenstillstand rückgängig zu machen zwischen dem Paar, das nach mehr als einem Jahrzehnt Ehe gerade erst begonnen hatte, herauszufinden, wie man als Ehemann und Ehefrau lebt.
Wie der Krieg, in dem sie angeworben wurden, um zu helfen, befanden sich Philip und Elizabeth am Rande eines weiteren Konflikts, der durch unterschiedliche Ideologien ausgelöst wurde. Diesmal sollte die Schlacht jedoch innerhalb der vier Mauern ihres Vorort-DC-Hauses ausgetragen werden.
Elizabeth möchte, dass Paige die Wahrheit erfährt, denn wie sie Gabriel (Frank Langella), dem ursprünglichen Handler des Paares, erklärt: "Ideologisch gesehen ist sie offen für die richtigen Ideen", und Philip möchte, dass ihre Tochter die Freiheit hat, die zu wählen Das Leben, das sie für sich selbst will - das Leben, das ihre Eltern nur so tun -, der wachsende Druck um diese beiden Spione ist spürbar. Die Eskalation der Spannungen zwischen den Supermächten ist nichts im Vergleich zu den unermesslichen emotionalen Kräften, die in diesem scheinbar normalen Haushalt wirken.
Diese Kräfte können nicht auf Dauer enthalten sein. Bei all dieser Komprimierung ist es unvermeidlich, dass etwas geben muss. Aber Geheimnisse wie das der Jennings sind nicht anders als alle anderen; Die Wahrheit ist und bleibt das einzige Überdruckventil. Die Frage ist nur: Was wird mehr Schaden anrichten, den Druck aufbauen lassen, bis der Inhalt ausbricht, alles in der folgenden Explosion zerstören oder die Wahrheit in eine Wolke brühender Realität entlassen?
Da sich die letzte Staffel auf Philipps zunehmende Müdigkeit mit der emotionalen Belastung seiner Aufgabe konzentrierte - dh auf die Last, im Namen von Mutter Russland Leben zu nehmen - beginnt die dritte Staffel mit einem seltenen Blick in Elizabeths Vergangenheit. In Erinnerung versunken zieht Elizabeth eine Bilanz ihrer pflegenden Natur und erinnert sich an eine Zeit, als sie Paige das Schwimmen beibrachte, indem sie sie buchstäblich in die Tiefe warf.
Der Kampf mit der Identität (mütterlich und anderweitig) geht während ihres Treffens mit Charlotte weiter, einer verärgerten CIA-Analytikerin, die zur Beförderung übergangen wurde, anscheinend weil sie eine Frau ist. Es gibt einen Hinweis darauf, dass unter dem Lärm der Büro- und Kulturpolitik Geschlechterpolitik gesprochen wird, die alle unter einer oberflächlichen Schicht verwirrter Realpolitik verborgen sind.
Ihre Begegnung mit Agent Frank Gaad (Richard Thomas) und seinem Partner ist nicht ganz so produktiv wie die, die Elizabeth mit Charlotte hatte, aber sie geht in beiden Situationen effizient mit sich um und wischt den Boden mit Gaad so geschickt ab, wie sie die Fingerabdrücke von einem abwischt Glas Bier.
Danach vermittelt Russells nuancierte Leistung geschickt, wie Elizabeths Verletzungen in dieser Saison zum bildlichen Ausgangspunkt für den Bogen ihres Charakters werden. Sie können keine Hilfe für ihre Wunden suchen und sind gezwungen zu eitern, außer Sichtweite zu halten, unter Kleidungsschichten versteckt zu sein oder die Grundierung geschickt aufzutragen. Währenddessen entwickeln sich die blauen Flecken und zerbrochenen Dinge in Elizabeth zu einer symbolischen Darstellung ihres wahren Selbst, wobei der wahre Geisteszustand direkt unter der Oberfläche ruht. Aber die Spannung dieser Oberfläche wird durch die Nachricht, dass ihre Mutter im Sterben liegt, weiter gestört, eine weitere Welle, die unter Elizabeths sonst ruhigem Äußeren verborgen sein muss.
Mit einem G-Man-Arm um den Hals ist es kaum zu glauben, dass Elizabeths Nahtoderfahrung bei weitem nicht so belebend ist, wie es das EST-Gespräch, an dem Stan und Philip teilnehmen, nahe legt. Nicht-Erfahrung steht nicht genau im Jenningses-Spielbuch, was erklären könnte, warum sie nach dem Zerfall von Stans Ehe für ihren Nachbarn im FBI zu einer Art Ersatzfamilie geworden zu sein scheinen - der Feind ist genau dort im Küche, sich ein Bier zu bedienen.
Aber es passt gut; Die drei sind sich ähnlicher als sie wissen, besonders Stan und Elizabeth. Beide müssen sich mit den Dingen abfinden, die sie im Dienst ihres Landes und ihrer Familie getan haben. Der wirkliche Unterschied ist: Mit Nina, die wegen Hochverrats in Russland verurteilt wurde, und Sandra, die sich mit ihrem EST-Mann zusammengetan hat, steht Stan allein - eine Erkenntnis, die Noah Emmerichs nuancierte Leistung vermittelt, wenn Gaad sie auf den Tisch legt.
Diese subtile, aber kraftvolle Leistung findet sich in der gesamten Folge. Es taucht wieder auf, als Philipps Vermögen Annelise (Gillian Alexy), um sich zu entlasten, zu ihrem Geliebten Yousaf (Rahul Khanna) kommt, um auf dem gemeinsamen Bett erwürgt zu werden. Trotz der Charakterschichten, unter denen Matthew Rhys scheinbar begraben ist, ist Philipps Reaktion, Annelises Tod als Hebel zu nutzen, um Yousaf zu drehen, in seiner Mühelosigkeit ebenso erschreckend wie in der Enthüllung der Dinge, zu denen Philip in diesen Momenten fähig ist.
Egal, wer Philip und Elizabeth werden, egal unter wie vielen Schichten sie ihr wahres Selbst begraben, sie sind eine Einheit, die am Ende des Tages mehr als nur Spione sein muss. Etwas, wo eine symbolische Geste wie ein in eine Serviette gewickelter Brownie Bände spricht. Ein Brownie ist nicht nur ein Brownie; Es ist ein Zeichen des guten Willens, ein wahrer Olivenzweig und eine Botschaft, dass es unter der Täuschung eine Wahrheit gibt: Vielleicht sind sie doch eine Familie.
Die Amerikaner fahren nächsten Mittwoch mit 'Baggage' um 22 Uhr auf FX fort.
Fotos: Michael Parmelee / FX
