Godzilla ist kurz davor, in die Kinos zurückzukehren, und versucht, sein eigenes getrübtes Erbe in der amerikanischen Filmindustrie aufgrund von Roland Emmerichs Film von 1998, in dem das wahre Monster die totale Entweihung der klassischen Godzilla-Überlieferung war, wegzuwischen. Zu diesem Zweck sind viele Augen auf Regisseur Gareth Edwards gerichtet, der in einen weltweiten Blockbuster-Franchise-Relaunch eintritt, nachdem er für die Arbeit in der viel kleineren (und in vielerlei Hinsicht freieren) Spur von Indie-Sci-Fi (Monsters) bekannt geworden ist..
Während der Pressekonferenz von Godzilla in NYC sprach Edwards mit Journalisten über die monumentale Aufgabe, eine "richtige" Version des King of Monsters zu erstellen. die technischen Herausforderungen, narrativen Herausforderungen und das Ziel, die ursprüngliche Toho Film-Version von "Gojira" von 1954 zu würdigen.
Kannst du uns etwas über das Aussehen der Monster erzählen? Möchten Sie diesen Look beibehalten, mit dem wir aufgewachsen sind, ihn aber auch für ein Publikum des 21. Jahrhunderts völlig neu und einschüchternd machen?
Gareth Edwards: Ja, wir haben zu den Designern gesagt - Sie müssen versuchen, es so zu gestalten, dass wir Godzilla bekommen, aber versuchen, es nicht zu datieren - und wir haben gesagt: Stellen Sie sich vor, wie vor 60 Jahren, Godzilla ist ein echtes Tier, er existiert wirklich und dann kommt er vor 60 Jahren heraus und er wurde von Menschen in Japan beobachtet. Und niemand machte ein Foto, aber sie rannten und schrien zurück zu den Toho Studios und machten die Originalfilme und versuchten ihn ihnen zu beschreiben. Und sie gingen los und machten alle Filme, die wir kennen und lieben, und in unserem Film werden Sie sehen - die Idee ist, dass Sie das ursprüngliche Tier sehen werden, das sie gesehen haben. ' Sie sollten also in der Lage sein, es zu korrelieren und zu sagen: „Oh, ich sehe aus der Beschreibung, wie sie zu diesem Gojira-Anzug gekommen sind“, aber das würde uns ein bisschen Lizenz geben, um es ein bisschen auf den neuesten Stand zu bringen und es zu machen möglicherweise realistischer. Und die Hauptsache, die ich versuchte, war, die Formen zu verfeinern, ihr nur ein bisschen aggressivere Linien im Gesicht und eine gerade, schärfere Silhouette zu geben, damit sie sich nur ein bisschen heftiger anfühlt.
Kannst du über das Casting des Films sprechen? Denn - mit Menschen - ( Gelächter ) Wenn ich diese Liste gesehen hätte und nicht gewusst hätte, dass ein Monster darin ist, hätte ich gedacht, dass es ein Arthouse-Film ist.
GE: Gut. ( Gelächter ) Ich denke, die Idee war, dass - es ist lustig, weil du am Ende bist - mit jedem Schauspieler, um ehrlich zu sein, und vielleicht werden sie es dir anders sagen, aber mit jedem Schauspieler gab es ein Zögern, es zu tun, weil es eine Version von gibt Dieser Film könnte ihrer Meinung nach kein großartiger Film sein. Und ich fühle mich wie viele Schauspieler. Man hat den Eindruck, wenn man sich ihre Lebensläufe ansieht: „Okay, ich mache ein persönliches Projekt und dann mache ich ein kommerzielles Projekt. Und dann mache ich ein persönliches Projekt und dann mache ich ein kommerzielles Projekt. “ Und ich sagte zu allen, du musst dies als dein persönliches Projekt tun. Behandle es nicht wie einen Popcorn-Blockbuster. Wir brauchen eine Leistung, die so stark ist wie ein Oscar-Köder-Drama. Und darauf haben alle sehr gut reagiert. Und als sie das Drehbuch lasen, konnten sie sehen, dass es einige Emotionen gab, und hoffentlich sprangen sie alle an Bord, abgesehen von einem Monsterfilm.
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Können Sie mir sagen, wie bestimmt ist, welche Stadt er in den Müll werfen wird?
GE: Ja, es war eine Art Mathematik, weil ich das Gefühl hatte, dass wir konzeptionell diese japanische Ikone, Franchise - was auch immer Sie verwenden möchten - nehmen und sie nach Amerika bringen. Als wir im Film über die globale Reise von Godzilla sprachen, fühlte ich mich wohl. Das Wichtigste ist, dass es in Japan beginnt, der Film in Asien beginnt und am Ende des Films in Amerika ankommt. Und sobald Sie das tun, schauen Sie auf die Pazifikküste. Sie haben Los Angeles, wissen Sie, Sie haben die großen Städte, und ich hatte das Gefühl, dass San Francisco - ich wollte eine Stadt, die eine Beziehung zum Meer hat, wissen Sie? Und das schien, wissen Sie, mit der Bucht und solchen ikonischen Wahrzeichen, es fühlte sich so an, als ob etwas, das aus dem Meer kommt, eine Menge Spaß macht, im Vergleich zu Los Angeles, was buchstäblich so ist, als würden sie auf den Strand treten und das würde sei es. ( Gelächter ) Und so fühlte sich San Francisco einfach wie der beste Spielplatz an - keine Beleidigung für sie. Ich denke, es ist eine Ehre, wenn Godzilla deine Stadt zerstört.
Ihr habt euch achtundzwanzig Toho Godzilla- Filme angesehen. Welche besonders - gab es welche, die mehr als andere als Inspiration dienten? Oder was haben Sie sich in den verschiedenen 28 Filmen angesehen, um den Film zu inspirieren?
GE: Das wichtigste, über das wir immer gesprochen haben, war das Original, der Schwarzweißfilm von 1954. Für viele Leute, die nichts über Godzilla wissen oder mit einigen der kinderfreundlicheren Versionen aufgewachsen sind, ist es eine Überraschung, das Original zu sehen, weil es wirklich eine sehr ernsthafte Metapher für Hiroshima und Nagasaki ist, und ich glaube, wenn Die Japaner hätten einen Film über Hiroshima machen können, den sie hätten. Aber zu der Zeit gab es nach dem Zweiten Weltkrieg eine Menge Zensur aus dem Westen, und sie konnten keine Filme über den Zweiten Weltkrieg oder ihre Erfahrungen machen, und so versteckten sie sie unter dem Deckmantel eines Monsterfilms.
Es hatte also dieses ernste Gewicht, das war eine Art Benchmark, aber persönlich - sie unterteilen Godzilla- Filme in Epochen, und die Showa-Ära, die eine Art 60er-Ära ist, gefällt mir am besten. Ich habe eine hohe Toleranz für jede Art von Science-Fiction aus dieser Zeit. Und ich liebe Dinge wie "Zerstöre alle Monster" und so. Ich liebe die Idee von Monster Island und mehreren Kreaturen. Wie das Kind in mir. Die Art von Filmen, die ich nicht unbedingt einem Freund zeigen und sagen würde: "Du wirst das lieben." Ich denke, es ist ein besonderer Geschmack, den Sie erwerben, aber sie haben mich definitiv beeinflusst, als ich diesen Film gemacht habe.
Wie hast du das Monster gemacht? War es Leistungserfassung, digital? Was für eine Kombination?
GE: Oh ja. Es war hauptsächlich Animation, Keyframe-Animation. Wir hatten gegen Ende eine kurze Zeit, als Andy Serkis und sein Team sich engagierten. Und das war mehr, weil der schnellste Weg, manchmal zu einem Ergebnis zu gelangen, genau wie bei einem Schauspieler, wenn jemand den Charakter spielt. Sie können ein Ergebnis davon erhalten, wie eine Reaktion oder eine bestimmte Bewegung aussehen sollte. Also haben wir das gegen Ende für kurze Zeit gemacht, aber vorwiegend war alles Keyframe-Animation.
Anfangs haben wir uns Hunderte von Clips des Tierverhaltens angesehen, wie Wildtierdokumentationen, und mein erster Ansatz war, dass wir nur die Natur kopieren und es wird nur dieses Tier sein. Wir haben uns Bärenkämpfe und viele verschiedene Dinge angesehen. Und dann haben wir das Problem dabei gefunden, wenn Sie mitten in ein Wildtierprogramm eintauchen und zwei Tiere beobachten, wissen Sie nicht, was zum Teufel los ist. Deshalb erzählen sie diese Dinge immer, weil es sehr verwirrend ist, welches Tier - wie ist es wütend oder verängstigt? Man kann einfach nichts sagen. Also mussten wir uns langsam von Tieren wegbewegen und mehr in Richtung einer menschlichen Leistung, weshalb Andy sich gegen Ende engagierte. Es waren wirklich die Moving Picture Company und Double Negative, die die beiden wichtigsten Unternehmen für digitale Effekte waren -
Hat er tatsächlich ein Godzilla-Kostüm angezogen, Andy? Ist das passiert?
GE: Nein, nein.
Also, was hat er genau gemacht?
GE: Es gab einige Bewegungserfassungen, und dann haben sie sie und die Dinge auf Video aufgenommen. Und er und sein Team - er hat ein Team von Leuten. Und es wurde hauptsächlich als Referenz für die Animatoren verwendet, weil wir so wenig Zeit haben, um alles zu konvertieren und richtig zu verwenden. Es war eher eine Referenz für - es ist schneller, mit einem Schauspieler zu sprechen und diese Leistung zu erzielen, als dies manchmal bei Animationen der Fall ist. Es kann ineffizient sein, weil es viel länger dauert, und kurz vor dem Ende hatten wir keine Zeit, also beschlossen wir, Andy zu verwenden, um die Sache zu beschleunigen. Aber es waren definitiv Animatoren, die danach in der Hand der Aufführung waren.
Ich bin neugierig, was hat es nicht auf den Bildschirm geschafft, worüber Sie sich ein wenig verärgert fühlen?
GE: Es gibt viele, um ehrlich zu sein. Wenn Sie einen Film machen, gibt es viele, viele Szenen, und viele meiner kleinen Lieblingsideen oder -aufnahmen sind nicht im Film enthalten, weil Sie als Ganzes darüber nachdenken müssen. Aus emotionaler Sicht war es in Bezug auf meine Liebe zu Godzilla am schwierigsten, dass Akira Takarada, die in den Originalfilmen mitspielte, am ersten Tag einen Cameo-Auftritt für uns machte. Und es fühlte sich zu dieser Zeit sehr angemessen an, weil er einen Einwanderungsoffizier spielte, der Aarons Charakter in Japan willkommen heißt, und so war es wie dieser perfekte erste Schuss vom ersten Tag an. Und dann, als wir den Film konstruierten, gab es wie alles im Grunde genommen einen großen Druck, mit dem Abenteuer fortzufahren und zum Monster zu gelangen, weißt du, sobald du kannst und solche Dinge, und so kamen viele Dinge heraus Von diesem Teil des Films, viele, viele, und ich habe bis zur letzten Sekunde daran festgehalten, und es wurde von den Filmvorführungen immer noch angenommen, als wir ihn testeten, dass wir ihn kürzer machen mussten. Und so musste das gehen. Welches ist wahrscheinlich mein größtes Bedauern.
Und seine Kommentare, nicht mehr im Film zu sein? Hast du von ihm gehört?
GE: Ich habe ihm geschrieben, ja. Ich glaube, er hat eine Chat-Show gemacht, und er ist ein echter Gentleman, also denke ich, dass er verstanden hat. Aber es ist nur eines dieser schrecklichen Dinge an dem Prozess.
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