The Kid Review: Vincent D "Onofrios" Western ist Broody to a Fault

The Kid ist ein gut gemeinter Versuch, einen kontemplativen Western zu machen, aber letztendlich verwechselt er grobe Gewalt und Brutalität mit Substanz.

Vincent D'Onofrio tritt zum zweiten Mal in The Kid hinter die Kamera, einem Western, der lose vom realen Katz- und Mausspiel zwischen dem Anwalt Patrick Garrett und Henry McCarty, aka, inspiriert ist. Billy the Kid. D'Onofrio ist natürlich ein bekannter Schauspieler, dank seiner Auftritte in Filmen wie Full Metal Jacket und Men in Black (und in jüngerer Zeit in Marvels Daredevil Netflix-Serie), aber seinem Regiedebüt im Horror-Musical Don't Go 2010 in the Woods war eine kritische Fehlzündung und wurde seit ihrer Veröffentlichung weitgehend vergessen. Leider könnte sein zweiter Film als Regisseur zu einem ähnlichen Schicksal verurteilt sein. The Kid ist ein gut gemeinter Versuch, einen kontemplativen Western zu machen, aber letztendlich verwechselt er grobe Gewalt und Brutalität mit Substanz.

Der Newcomer Jake Schur spielt in The Kid Rio Cutler, einen Jungen, der gezwungen ist, mit seiner Schwester Sara (Leila George) auf die Flucht zu gehen, nachdem Rio ihren Vater erschossen hat, um ihn davon abzuhalten, ihre Mutter zu Tode zu schlagen. Das Paar wird von seinem bösartigen Onkel Grant (Chris Pratt) und seiner Bande von Schlägern verfolgt, die entschlossen sind, die Geschwister dafür bezahlen zu lassen, dass sie den Bruder ihres Chefs getötet haben. Auf dem Weg kreuzen sich Rio und Sara mit Billy the Kid (Däne DeHaan) und seiner Bande von Banditen, die ebenfalls auf der Flucht sind. In Billys Fall wird er jedoch von seinem alten Freund, dem Feind und Sheriff von Lincoln County, Patrick Garrett (Ethan Hawke), verfolgt.

Kurz darauf wird Billy von Patrick und seinen Männern gefangen genommen, die sich bereit erklären, Rio und Sara nach Santa Fe zu bringen, unter dem Vorwand, dass die beiden während eines Sturms von ihrer Familie (die dorthin unterwegs war) getrennt wurden. Als Patrick merkt, dass es nur eine Frage der Zeit ist, bis Patrick die Wahrheit entdeckt, fliehen sie bei der ersten Gelegenheit, die sie haben. Leider geraten sie direkt in eine Falle, die Grant gestellt hat, der dann Sara entführt und ihren jüngeren Bruder leiden lässt, weil er das dunkle Schicksal kennt, das sie erwartet. Rio muss sich daher entscheiden: Wird er ein Gesetzloser und befreit Billy, damit sie Sara gemeinsam retten können, oder wird er sich an Patrick wenden, um Hilfe zu erhalten und die Wahrheit über das zu enthüllen, was er getan hat?

Auf dem Papier hat The Kid das Zeug zu einer interessanten Coming-of-Age-Geschichte vor dem Hintergrund der Old American Frontier und des Kampfes zwischen einem echten Anwalt und einem Gesetzesbrecher. Es ist die Ausführung, bei der die Dinge auseinanderfallen. Der Film versucht, Patrick Garrett und Billy the Kid als Kehrseiten derselben Medaille darzustellen, um zu veranschaulichen, dass Rio Entscheidungen treffen muss, mit denen man nur schwer leben kann, unabhängig davon, ob er sich für das Leben eines Menschen entscheidet Gesetzloser oder ein Anwalt. Leider gerät The Kid dabei in schwerfällige Gespräche und Austausche, die der Erzählung wenig Wert verleihen und nur begrenzte Einblicke in die Hauptfiguren bieten. Das Tempo leidet darunter, wodurch sich der Film insgesamt etwas anmaßend und länger anfühlt, als es die recht flotte Laufzeit vermuten lässt.

Die meisten dieser Probleme ergeben sich aus dem Drehbuch von D'Onofrio und seinem Cowriter Andrew Lanham (The Glass Castle). Das Drehbuch des Kindes erinnert an die berüchtigte zweite Staffel von True Detective in dem Sinne, dass es all die Dunkelheit und launische Atmosphäre bietet, die man von bestimmten Arten von Genre-Tarifen erwartet (in diesem Fall einem revisionistischen Western), aber keine überzeugende Handlung hat um seine düstere Pontifikation bedeutungsvoll zu machen. Gelegentlich versucht es, tiefer in die Psychologie seiner Charaktere einzudringen, und erkennt manchmal sogar Rios posttraumatischen Stress an, verkürzt diese Szenen jedoch zu oft, um Platz für einen weiteren grimmigen Moment zu schaffen, in dem Menschen erschossen werden oder sich aggressiv anschreien. Der Film ist noch schlimmer, wenn es um die Behandlung von Frauen geht, die hier nur aus einem anderen Grund existieren, als von den Männern um sie herum missbraucht, angegriffen und / oder auf irgendeine Weise verletzt zu werden.

D'Onofrio schneidet hier als Regisseur etwas besser ab und leistet einen respektablen Beitrag dazu, die gefährliche Kulisse von The Kid mit Hilfe einer leise eindringlichen Partitur von Latham und Shelby Gaines (die auch die Live-Partitur für Hawkes Bühnenwiederbelebung gemacht haben) ins Kino zu bringen einer Lüge des Geistes). Der Film hat Probleme, wenn es darum geht, spannende Shoot-Outs oder Action-Sequenzen einer bestimmten Art auf frische oder packende Weise zu inszenieren, ist aber in seinen ruhigeren Momenten, in denen Charaktere von hier nach dort reisen, robust. D'Onofrio hat einen Großteil von The Kid vor Ort in New Mexico gedreht, und der Kameramann Matthew J. Lloyd (der an Daredevil und The Defenders gearbeitet hat) malt die Landschaften des Staates in satten Tönen, insbesondere am Abend und am frühen Morgen. Es sind die Tagesszenen, in denen der Film etwas billig aussieht und sich eher wie eine Sammlung von Sets anfühlt, als wie eine lebendige und atmende Vision des Alten Westens.

Wie viele Schauspieler, die zu Regisseuren wurden, verfolgt D'Onofrio hier einen leistungsorientierten Ansatz für sein Geschichtenerzählen. Die Sache ist, The Kid ist ein Film, der lautes Handeln für gutes Handeln hält. Dies führt zu vielen Szenen, in denen Menschen auf irgendeine Weise aggressiv emoten - sei es durch Weinen, Wüten, Lachen oder (wie bereits erwähnt) einfach nur schreien - und dennoch keinen großen emotionalen Einfluss hinterlassen. In der Tat hat das Verhalten der Charaktere hier im Allgemeinen etwas an sich. Patrick und Billy zum Beispiel sollen ein grizzeliger "Polizist" und ein charismatischer Verbrecher sein, fühlen sich aber eher wie ein mürrischer Lehrer und sein (nerviger) Schüler, der sich schlecht benimmt. Der Film hat eine talentierte Besetzung, aber seine Schauspieler (zu denen auch D'Onofrio in einer sehr kleinen Rolle gehört) scheinen nie fest im Griff zu haben, wen sie spielen sollen. Auch hier scheint das Problem mehr als alles andere auf das Skript zurückzuführen zu sein.

Was Aussetzer angeht, ist The Kid nicht so schrecklich, wie es hohl klingt. In den letzten Jahren wurden bessere Western hergestellt (zum Teufel, D'Onofrio, Hawke und Pratt starrten in einen von ihnen - nämlich Antoine Fuquas The Magnificent Seven), von denen viele es schaffen, den Alten Westen erfinderischer und romantischer zu de-romantisieren bahnbrechende Wege als dieser Film. D'Onofrio verdient Anerkennung dafür, dass er versucht, einen Western mit etwas im Kopf und nicht nur leerem Nervenkitzel zu machen, sondern er ist schuldig, Grobheit mit etwas Wertvollem gleichzusetzen. Diejenigen, die in der Stimmung für einen nachdenklichen Western sind, werden die Fehler des Films vielleicht eher verzeihen, aber es ist wahrscheinlich immer noch besser, diesen für eine Besichtigung zu Hause auf der Straße aufzubewahren.