[Dies ist eine Rezension der Premiere der Get Down-Serie. Es wird SPOILER geben.]
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2016 war ein ungleiches Jahr für Fernsehdramen rund um die Musik - die Branche, die kreative Seite oder irgendwo dazwischen. HBOs Vinyl blies mit seiner von Martin Scorcese inszenierten Premiere wie ein Hurrikan herein, aber die Sturmkraft der Bemühungen des Regisseurs machte bald neun weiteren Episoden Platz, die wie lauwarme Virga hingen und verdampften, bevor sie die Erde erreichten. In der Zwischenzeit haben Showtime's Roadies die weniger befahrene Straße genommen - da sie nicht ganze Charaktere von Mad Men abhebt -, indem sie die familiendichte Untersuchung der Familiendynamik hinter den Kulissen, die die Cross-Country-Tour einer Band zum Funktionieren bringt, hinter sich lassen. Keine der Serien wurde oder wurde von den meisten Kritikern besonders gut aufgenommen, und die Bewertungen (und die anschließende Stornierung von Vinyl nach der Erneuerung) legen nahe, dass die Magie des Musizierens noch nicht in ein transzendentes wöchentliches Seherlebnis umgesetzt wurde.
All dies wird sich ändern, wenn Netflix The Get Down fallen lässt, einen lebhaften, lebendigen und oft wild extravaganten Blick auf die Geburt des Hip-Hop Ende der 1970er Jahre. Die Serie wird größtenteils mit den Augen von Ezekiel (Justice Smith) präsentiert, einem jungen "Wortschmied", der in seine Freundin aus Kindertagen, Mylene (Herizen F. Guardiola), einen aufstrebenden Disco-Star, verliebt ist. Sie folgt ihm und seinen Begleitern, den Brüdern Ra-Ra (Skylan) Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) und der Graffiti-Künstler Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith) entdecken eine mächtige neue Möglichkeit für seine bisher müßige, nicht anerkannte Kreativität. Diese Entdeckung kommt zum Teil durch eine zufällige Begegnung mit dem aufstrebenden DJ Shaolin Fantastic (gespielt von Dope-Star Shameik Moore) und einen kurzen Streit über eine seltene Platte, die einen Schuss auf die Liebe zu Hesekiel und eine Chance für Fantastic bedeutet, den Weg zu studieren der Plattenteller unter der Anleitung von Großmeister Flash (Mamoudou Athie).
Das Ergebnis einer oft verspäteten, exorbitant teuren Produktion (die Serie wird zweieinhalb Jahre nach Bekanntgabe mit einem gemeldeten Preis von 120 Millionen US-Dollar uraufgeführt). The Get Down beginnt als 90-minütige Folge unter der Regie von Luhrmann. Alle typischen, treibenden Schnörkel des Regisseurs sind zu sehen, da er pflichtbewusst seine Vorliebe für ein verschwenderisches Spektakel einer unwahrscheinlichen Gruppe von Charakteren und Schauplätzen auferlegt: schwarzen und lateinamerikanischen Jugendlichen, die in den späten 70er Jahren in der South Bronx lebten. Obwohl solche Besonderheiten weit entfernt von der vergoldeten Adaption von F. Scott Fitzgeralds The Great Gatsby durch den Regisseur sind, bleiben viele der thematischen Elemente gleich.
Im Kern könnte The Get Down eine noch stärkere Destillation des amerikanischen Traums sein als die anachronistische Vision des Regisseurs mit grünem Bildschirm und Leonardo DiCaprio. Luhrmanns Charaktere sind hier benachteiligte Teenager, die in den Außenbezirken leben, was bedeutet, dass die Herangehensweise der Serie an Hesekiels späteren Aufstieg (bestätigt durch eine unnötige Eröffnungssequenz aus dem Jahr 1996) ihm eine Bestrebungsspezifität verleiht, die in seinen jüngsten Bemühungen fehlt. Gleichzeitig veräußert die frühzeitige Bestätigung des Erfolgs die Geschichte einiger seiner Einsätze und kanalisiert die Investition des Publikums in Hesekiel und Shaolin Fantastic in eine, die sich hauptsächlich auf den Einfluss des letzteren auf den ersteren konzentriert, während es dennoch Zeit findet, sich damit zu befassen Hesekiel ist wieder an, wieder aus Romantik mit Mylene.
Die Premiere droht, die Serie in das Gebiet der narrativen Mathematik zu drängen, aber die expansive Nebenbesetzung, zu der Jimmy Smits als lokaler Entwickler Francisco 'Papa Fuerte' Cruz und Giancarlo Esposito als Mylenes überheblicher Vater Pastor Ramon Cruz gehören, bietet genug tangentiale Handlungsstränge und Entwicklungen, um die übergroße Laufzeit der Episode zu füllen. Das Gleiche gilt für Shaolins Nebenhandlung in einem Nachtclub, in der die Serie einem direkten Gegner in "Fly Gangster" Cadillac am nächsten kommt, gespielt von Yahya Abdul-Mateen II, der den Charakter mit so viel hüftschüttelnder Disco-Prahlerei erfüllt Er wird sofort zur magnetischsten Persönlichkeit auf dem Bildschirm. In der Zwischenzeit sorgen Ron Cephas Jones von Mr. Robot (früher) als Vater der Kipling-Brüder, Brandon J. Dirden von den Amerikanern als Freund von Hesekiels Tante und Yolanda Ross als Englischlehrerin Frau Green dafür, dass die Serie immer genug hat los und großartige Schauspieler schaffen es, auch in der Peripherie.
Die Serie ist bis zum Rand gefüllt, eine, die jeden Moment zu überlaufen droht. Angesichts der Vorliebe des Regisseurs für Exzesse ist es nicht überraschend zu erkennen, dass The Get Down dies möglicherweise sogar in den frühen Jahren übertreibt. Zwischen Papa Fuerte's Plänen, bezahlbaren Wohnraum für die Latino-Gemeinde zu bauen, dem Geländer seines Bruders gegen Mylenes Träume von Ruhm und offensichtlichen Akten der Teenager-Rebellion und einem Rasenkrieg zwischen einer Latino-Bande und dem Drogengeschäft, das Cadillac und seine Mutter in ihrem Nachtclub geführt haben In den ersten 90 Minuten ist so viel los, dass The Get Down, wenn es sich nicht in Hesekiels Bemühungen verankert, seinen Wortschmied zu beweisen, in einem Ozean potenzieller Handlungsstränge treiben könnte. Das heißt, die Show ist während eines Großteils der ersten Folge verstreut, und für eine Serie über die Geburt des Rap gibt es in den ersten 90 Minuten überraschend wenig davon - oder einen Hinweis darauf. Dies wirft die vertraute Frage auf, ob ein weiterer Spielfilmregisseur seine Aufmerksamkeit auf das serialisierte Fernsehen richtet und wie die Unterschiede zwischen Film und Fernsehen einige einzigartige Herausforderungen darstellen, da das Geschichtenerzählen bei so vielen Stunden zu diffus zu werden droht.
In diesem Fall könnte die Erwartung gewesen sein, dass Luhrmann sich dem Netflix-Binge-Watch-Modell zu sehr hingibt, das die Originalprogramme des Streaming-Riesen mehr in 8- bis 13-Stunden-Filme verwandelt als Fernsehserien. Doch als The Get Down von seiner Premiere in die ersten 6 von 12 geplanten Folgen übergeht (die zweite Hälfte wird voraussichtlich 2017 fallen), zeigt die Serie eine überraschende Bereitschaft, das Episodenspiel zu spielen. Diese Abkehr von der Über-Serialisierung bietet nicht nur späteren Raten die Möglichkeit, sich auf kleinere, leichter verdauliche Handlungsstränge zu konzentrieren. Dies macht Hesekiels Mikrofonabwurf am Ende der Premiere zu einem weitaus befriedigenderen Abschluss des Openers in Spielfilmlänge, als wenn Episode 2 unmittelbar danach aufgenommen worden wäre.
Es gibt immer noch viel Raum für die Show, um zu wachsen und ihre Beziehung nicht nur zu den Hauptfiguren, ihrer Nachbarschaft und den sozioökonomischen Umständen, sondern auch zur Einbildung der Serie selbst zu erkunden. Das Anschauen von The Get Down kann manchmal das Gefühl haben, dass sich die Serie nicht so sehr auf das Kernelement konzentriert, wie es sein könnte - es stützt sich ein bisschen zu sehr auf den bereits erwähnten Flash-Forward von 1996 als Rechtfertigung dafür -, aber gleichzeitig, Lurhmann, mit hat mit Grandmaster Flash und einem großartigen Ensemble junger Schauspieler eine so lebendige, lebendige Umgebung im Zentrum dieser wilden neuen Serie geschaffen, dass es schwierig ist, seine Methoden in Frage zu stellen.
Am Ende mag The Get Down manchmal ein Chaos sein, aber es ist ein Chaos mit ernsthaften Ambitionen. Es ist schwer, eine Serie als chaotisch zu bezeichnen, wenn sie etwas so Unterhaltsames wie diese Serie anstrebt.
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Die Get Down- Episoden 1-6 sind vollständig auf Netflix verfügbar.
